「米罗的诗想日常」展览现场。\香港艺术馆供图

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　　第一次见到西班牙艺术家米罗（Joan Miro，一八九三至一九八三）作品真迹，是大学二年级时参加加州大学洛杉矶分校暑期夏令营。在美国西岸生活的一个多月里，去到不少博物馆参观。这位著名抽象艺术家的画作，特别是画中缤纷的色彩和瑰奇的想像，尤其让那时的我印象深刻。

　　米罗并非一开始便找到了自己的创作风格。他十多岁起学习绘画，起初在西班牙本地艺术学院就读，后来像那个年代很多文艺青年一样，去到「艺术之都」巴黎探索。在巴黎的那些日子，米罗接触到野兽派和立体主义的画家及其作品，并受其启发，一改传统的写实主义风格，转入超现实主义世界中深耕。直到一九二○年代，即代表作《丑角的狂欢》面世后，米罗才找到了属于且只属于自己的艺术语言。如今，他的九十多件艺术作品正在香港艺术馆「米罗的诗想日常」展览中展出。

　　一九二四年，法国作家兼诗人布勒东（André Breton）发表《超现实主义宣言》，声称在现实之外，还有一个更为真实的、无意识或潜意识的世界。他引用精神分析学者佛洛伊德的「自由联想」方法，让意识脱离理性的操控，试图抵达随心所欲的、真正的自由。这无疑引起了米罗的好奇。他渐渐走离写实、具象的绘画风格，将想像的、梦境中的元素糅入作品中：三角形、方形、线条和箭头等图案，经由扭曲、折转与变形，开始频繁出现在这位西班牙画家的作品中。尽随己心的笔触、信马由缰的想像，让米罗的画布上涂满奇异和浪漫。我们或许不知道画中意象的出处，但很难不被画中情景触动而生出欢愉之感。在超现实主义艺术家群落中，有人（例如达利）的作品每每耸人听闻，有人（如伊夫唐吉）的作品怪奇兼晦涩，而米罗的画布，从来天真纯粹，充满希望。

　　米罗的一生与故乡、与土地相连。早年在加泰罗尼亚乡间生活，自然山水和田园风光对他日后画作的取材及用色，产生深远绵延的影响。二战爆发后，他为避难而隐居乡间，其创作母题由日常生活开始转向音乐，转向宇宙和星空。在世事动荡晦暗的年代，米罗其人其作，将人们的目光从当下引至高处和远方，试图以超越尘俗之外的、更广袤且更具普适性的语言，诠释艺术家本人对于美善与爱的认知。米罗的画，从来无意讲什么宏大深奥的道理，尽管抽象却从来不会让观者产生望而生畏的距离感。它们总是亲切的、热烈且活泼的，像半空的云或拂面的风一样，恬静却笃定地存在着，给人温暖与慰藉。