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乾隆青花用料以浙料为主,经精心炼制,呈色比雍正青花稳定、浑厚、鲜亮,纹饰清晰,也有蓝中泛黑者。初期仍保留雍正时期呈色不稳定和线条晕散出廓的现象。图案装饰讲究对称、规矩。以团龙、团凤、团螭、夔龙、夔凤、松鹿、八骏、洋莲、缠枝莲加云蝠寿字、松竹梅、荷莲、八宝、梵文等为主,寓以寿意的“山高水长”、“万寿无疆”等文字,也开始在纹饰中出现。以青花题写真、草、隶、篆体的乾隆御题诗句,边上用矾红彩、胭脂紫彩或粉彩装饰也很多见。此时,青花与釉里红并用构图的作品,较康熙、雍正两朝为多,青、红呈色稳定、和谐。除传统的圆形,四、六、八方,扁六方,长方,方形倭角等造型外,又兴起椭圆双连、三连至九连、天地交泰、镂空等百余种新颖多姿的器形。同时,豆、爵、高足盘、岙、壶、天球瓶、鹿头尊、汉壶尊、贯耳尊等仿青铜陈设大器增多,盛行象耳、铺首、夔龙、夔凤、花果等耳饰。除传统的青白釉青花与浆白釉青花瓷外,此时还发展了各种色釉地的青花瓷品种,如天蓝釉青花、东青釉青花、豆青釉青花、霁蓝釉青花、哥釉青花等等,颇为别致。乾隆年款有定制,多篆书“大清乾隆年制”六字的图章式款识,少见楷书款二。 [1]

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关键词:青花缠枝莲纹六方贯耳尊

青花瓷始于唐,兴盛于明,鼎盛于清。在中国古代陶瓷历史上,清代青花瓷具有举足轻重的地位。清代瓷器到乾隆时期发展是顶峰状态,乾隆之后瓷器就不再有康雍乾三朝的辉煌了,因此作为最后辉煌的截点,乾隆时期的青花瓷可以说是中国瓷器发展的最高峰。

清代乾隆时期的青花瓷色泽明快,青花发色沉稳,绘画流畅,纹饰精致,胎地细致洁白,胎体厚重,釉层厚薄均匀,胎体紧密坚致。作为收藏最为热门的板块,乾隆青花瓷在收藏界有着自己的名字,热爱收藏的藏家们会以能够收藏到一件对的真正的乾隆官窑而感到荣誉,不仅如此,乾隆官窑器在拍场上的价格也是一骑绝尘,也是因为它的热门程度,其投资价值和收藏价值都有很大上升空间。

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贯耳尊流行于清乾隆时期,系取形自商周尊彝,古朴典雅,端稳大气,颇得清朝上层贵族之青睐,多见六方式。这对青花缠枝莲纹六方贯耳尊,底径20厘米,高51.5厘米,形制规整,棱角峻历,刚直不阿,发色均匀,莲纹虽然遍布全瓶,但却分布有致,大气端庄。纵观此对六方尊,形制呈长方口,直颈,溜肩,扁鼓腹,长方圈足外撇,器身通体青花纹饰;此尊式不同于一般圆器拉坯成型,必须分块连接,制作工艺殊为复杂;遂存世量甚少。口沿下绘祥云纹和如意云头纹一周,颈部两侧绘饰缠枝纹,颈部主题为缠枝莲纹一周,下绘海水纹一周,腹部以缠枝番莲纹为主,胫部绘莲瓣纹,足墙绘卷草纹。花枝缠绕,画工繁缛精美,青花线条清晰,层次丰富,笔触轻松而富有弹性,用手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余,属实鬼斧神工。

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