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米芾“刷字”:舒卷烟云势最奇(一)

米芾像

《蜀素帖》(局部)北宋米芾 台北故宫「gong」博物院藏

□祝勇

苏东坡书法“fa”,代表了宋代写意书法的最高峰,在中国书法史上有里程碑意义,但在当时,很多人对苏东坡的书法不以为然,他们认为苏东坡压根儿就不会写字,尤其他书法中的“偃笔”,更为当时书家诟病。

宋徽宗与书画学博士米芾一起谈书论文,米芾逐一品评“当代”书家『jia』:“蔡京 jing[不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽『liao』排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”宋徽宗听他这么说,忍不住反问一句:“卿书如何?”米 mi[芾回答:“臣书刷字。”

善于侧锋运笔

“刷字”

所谓“偃笔”,也叫“单钩”,就是用大拇指和食指捏住笔管,把手腕放在案上,而不是“悬【xuan】腕”的书写方式。“双钩”是以食指与中指上节、中节之间相叠,勾住笔管,实指虚掌进行书写,今天学生学写毛笔字,“双钩“gou””是标准《zhun》的执笔方法。“偃笔”写字时,“以手抵案,使腕不动”,这样就不能中锋用笔,而只能笔走“偏锋”,也就是侧锋用笔,说白了,就是像我们今天拿「na」钢笔那样拿毛笔,以类似写钢笔字的方法写毛笔字。

这样写字,会给行笔增加限制,尤其向右出锋不易发力,“力不足而无神气”,一点儿【er】也不像正宗的“书法家”那样手指转动,威风八面。但对别人的不以为然,苏东坡很是不以为然。在他眼里,把字写好才是“书法家”,不【bu】论‘lun’看上去像不像“书法家”。

他说“把笔无定法,要使虚而宽”,意思是握笔之法没有绝对固定的 de[模式,书写便利才是王【wang】道。他用“yong”诸葛笔写字,笔锋外露,反而使线条产生爽「shuang」利峻拔的魅力,所以黄庭坚说:

或云:东坡作戈多成病笔『bi』,又腕著而笔卧,故左秀而右枯。此又管中『zhong』窥豹,不识大体,殊不知西施效颦,虽其「qi」病处,乃自成妍。

正是因为苏东坡执笔、书写的姿势与前人不〖bu〗同,才成就了他“左秀而右枯”的书法特点,字形肥扁,风格深厚朴茂。“虽其病处,乃〖nai〗自成妍”,就“jiu”像“西施捧心而颦”一样。别人眼中的“缺点”,其实正是苏东坡书法的“优点”。

黄庭坚还说:今俗子喜讥东坡,彼盖用翰林侍书之绳墨尺(chi)度,是岂知法之意哉!余谓东坡书,学问文章之气郁郁芊芊,发于笔墨之〖zhi〗间矣,所以他人终莫能及尔。(那些讥笑苏东〖dong〗坡的‘de’人,其实都是凡夫俗〖su〗子,用写字小吏的标准来衡量大艺术〖shu〗家。我眼里的苏东坡,学问渊厚,文章苍{cang}郁(yu),表露在笔墨间,不是一般人可{ke}以望其项背的。)

黄庭坚如是说,不仅是为了捍卫老师的尊严,还有一个原因——其实黄庭坚自己也是这么写的「de」。陈师道《后山丛谈》说:“苏、黄两公皆善书,皆不能“neng”悬手。”到米芾那里,依然是用侧锋写字,不仅把“偃笔”进行到底,而且干脆声言自己是在“刷〖shua〗字”。

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